Рисунки на полях

Александр Повзнер. Рисунки на полях, 1000 мелочей, Бутерброд с хлебом

Известность Повзнера как скульптора не должна заслонять его работу в качестве графика. Его рисунки на плоскости – не подготовительные наброски к трехмерным работам, хотя время от времени с ними сюжетно пересекаются, и определенная доля эскизности им не чужда.

Описание графики Повзнера может прозвучать банально: совмещение несовместимого, изображение привычного в невозможных конфигурациях. Намного интереснее «осваивать» каждую новую его экспозицию, визуально блуждая в выстраиваемой художником сети изображений. Не наугад, но планомерно, переходя от одного ее элемента к другому, обнаруживая аккуратно завуалированные в работах стыки и склейки, за которые цепляется взгляд.

Повзнер рисует много, и в том, что он делает, нет единого центра тяжести, opus magnum, узловых сочленений, задающих тон всей системе. Которая генерирует саму себя, бесконечно расползается в стороны, переживает микротрансформации и остается аутентичной себе. Работы Повзнера открыты множеству вариаций и приращений. Они демонстрируют гибкость и вариативность как основополагающий принцип, не оставляющий места упрекам в самотиражировании и повторах.

Можно ли искать аналогии стратегии Повзнера у художников иных поколений? Безусловно – выбрав любую точку в качестве отправной, хотя она по определению будет произвольной и относительной. Намного примечательнее, что modus operandi художника оказывается созвучен значительному числу авторских поэтик сегодняшнего дня, основанных на прирастании графической образности внутри общего корпуса работ. Которые, как в случае Повзнера, часто не привязаны к конкретным проектам и не объединены в серии и циклы.

Для сравнения хочется привести не конкретные имена, но почти целиком основной проект 9-й Берлинской биеннале современного искусства (2018), немалую долю которого составляли графические проекты, вполне подпадающие под описание выше. Параллели с которыми, как всегда, стоит проводить с поправками не неточность любых аналогий.

Работы Повзнера отвечают не направлениям в искусстве в конкретный момент, но, говоря словами Питера Осборна, «констелляции темпоральных отношений», которая, по его определению, и составляет существо современности. Новая выставка – попытка отрефлексировать течение этой современности, перекодировать и зафиксировать ее доступными средствами языка, отчитаться о времени («Отчет о проделанной работе» – название другой выставки Повзнера в XL-галерее), которое было прожито на определенном ее интервале.