Там, над радугой, укроемся в тени
«Там, над радугой, укроемся в тени» уже своим названием настраивает нас на несколько эскаписткую волну. Желание спрятаться часто возникает из-за внутреннего конфликта наших представлений о реальности. В своей новой работе художница Диана Капизова обращается к романтическому двоемирию, сопоставляя реальный и воображаемый миры.
На крылатом поезде-Пегасе мы вместе с главной героиней прибываем в ее родной город Первоуральск. Первоуральск – матрица, первоисточник визуального языка художницы, основа ее артистической аутентичности. Атмосфера пространства создается благодаря присутствию двух компонентов: детских воспоминаний об индустриальном городе и фантастической трансформации промышленной архитектуры в волшебный мир, куда попадает героиня в поисках счастья и потерянного рая. Путешествие в «Там, над радугой, укроемся в тени» – визуальный нарратив, художественно простроенный на исследовательском самоанализе через феноменологию детства.
Фактически не отклоняясь от структурных элементов теории фольклориста В.Я. Проппа (переправа, волшебные помощники и дары, лес, звери и т.д.), художница приводит нас в свое Тридесятое царство. Индустриальное сфумато металлургических заводов-гигантов преображает их в величественные, мистические замки Каспара Давида Фридриха. Уральские горы становятся тайными пещерами-лабиринтами, засекреченными ходами в малахитовой шкатулке П.П. Бажова.
С наивной трогательностью Д.К. рассказывает о городе своего детства. Не отстраняется, не критикует его, не рассматривает Первоуральск как нарыв на теле социального или экологическую катастрофу. Скорее соотносит себя с ним, с миром простых людей, заводских рабочих, с их надеждами, с каждым, кто приехал на Урал за лучшей жизнью. Светлая печаль оттеняет декларируемую сказочность, а странствие героини становится блужданием по руинам советской мечты. Ведь, наверное, не случайно модернистские утопии, наполненные когда-то энтузиазмом и верой в светлое будущее, едва различимые, тают в розово-зеленой дымке. Апофеозом становится дематериализация памятника, а через него и всех исторических нарративов, которые были воплощены в монументе.
Тень, под покровом которой героиня художницы ищет укрытия, – это не ностальгия по детству, а тень истории, тень прошлого, то, что сделало нас иными, что принесло разочарование. Но, кажется, все не так безнадежно – у нашей героини есть «обезболивающее», ключ от будущего, камушек, подаренный Хозяйкой Медной горы. Героиня бросает его в землю и запускает процесс чудесного превращения. Аллегорией нового мира становится диковинное архитектурное сооружение (полу-завод и полу-орган) в духе смелых фантазий Херцога и де Мерона.
Характерно, что над новым миром разносятся звуки «Somewhere over the rainbow» из «Волшебника страны Оз». Пронизанная меланхолией по недостижимому идеалу, мелодия звучит как гимн надежде. Всходит радуга и эта радуга становится символом лучшего мира. Но это мечта, - одновременно утопичная и болезненно реальная, и она отражает глубокое желание спрятаться от неустроенного несовершенства нашего видимого мира. Да, прошлое кончилось, а новое еще не началось…
Светлана Тэйлор
