Темные комнаты

Автобиография Виктора Пивоварова «Влюбленный агент» заканчивается главой под названием “Диван доктора Фрейда”. Эту главу художник посвятил размышлениям о том, что есть реализм и “обладает ли этот, казалось бы, отработанный метод скрытыми неиспользованными возможностями или это деревянный велосипед, место которого в музее”. И делает вывод, что хорошо бы двинуться назад (вперед?) к реализму, покататься на этом деревянном велосипеде.

Поэтому в  работы, объединенные  названием “Темные комнаты”, художник приглашает  реализм.  И этот реализм  подвергается  анализу, как будто доктор изучает состояние пациента. Сам же художник является психоаналитиком,  тестирует и анализирует реализм своих работ, намеренно используя «словарь» Фрейда (трудно объяснимый набор героев в сновидениях, многозначные сюжеты, эротические сцены, животных, буквальное художественное воспроизведение неприличных бытовых речевых оборотов), то есть психологические ребусы.

Пивоварову близок творческий метод Питера Брейгеля «потому, что, побывав на «нефритовых облаках», вкусив нирванического меда, он добровольно спустился вниз, к самому простому и обыденному, и еще ниже, к самому темному и страшному…», но не утрачивает при этом  великого чувства прекрасного. Подобный опыт художник пытается провести со своими работами.  Он, как и  Фрейд, заставляет выйти наружу «самое  темное и страшное» с целью обратить больного к лучшему.

Художник проводит проверку реализма на возможность излечения от   старости. В. Пивоваров пробует лечить реализм по Фрейду методом свободных ассоциаций, как основы психоаналитической терапии. В этой ситуации художник  оказывается на приеме у самого себя, предложив своему доверенному свидетелю-зрителю, который наблюдает за всем в приоткрытую дверь, оценить эффективность проведенного сеанса.